中国数千年的玉雕艺术发展历程，积淀下各具特色、炉火纯青的精湛技艺，烙印着时代特征、思想内涵、观念形态及生活习俗等，闪耀璀璨夺目的华夏文明之光。


▲《虾趣》 规格：10×9×15.7cm（1550g）

玉雕是无言的，但它又是会说话的。

刻刀下再简单不过的点、线、面，通过变异与组合，呈现丰富多彩的视觉效果，彰显无限张力与非凡的艺术魅力，在时空里与观者完成情感、内心和精神的交流、碰撞及共鸣。

没有生命体征的玉雕，从而有了灵魂，可以永恒鲜活在艺术世界。

每一件玉雕作品，都是一面通透的镜子，映照出创作者的人品、学识、审美、阅历、情思、心境和格局等。

故琢玉之大家从不轻意落刀，落刀必情动自然，留放有度，蕴意境、哲思、趣味于画中，而又止于画中。




中国玉石雕刻大师、有 “薄胎阿四” 美誉的茹月峰，会意于有天然水草纹的稀有析木玉原石所呈现的水墨画境，以浮雕的方式在薄胎玉器上，刻绘下自己对生活的热爱，彰显其寄情于《虾趣》的独特审美意识与快乐闲适心境。

立体的玉雕瓶器，每个面都要有内容，如何恰到好处地给自身有纹饰的玉料布局，完美表现作品主题和审美形象，就要从玉料颜色、花纹形态与走势上，竭尽心智地进行创意与构图。

润美细腻的玉料上，大面积繁密而细碎的黑色草木纹，犹如漂荡在湖泊河塘中的水草，构成美丽绝伦的油画。

密中有疏的一点空间，沁染有零星的红褐色图纹，仿佛满月光穿透清澈水面照见了浮游生物，有着无法复刻的独特性。

作者将这一面确定为主画面，作了构图与造型上的区分。

他在“初掏”后的瓶壁上，以精细工阳刻五只虚实结合的长臂大虾，兼顾其和水草纹间的关系，以及个体与整体的和谐互动关系。

虾的姿态各异，或交头接耳，或左顾右盼，或顾自游弋，晶莹通透、刚柔展卷、活灵活现，无不得益于析木玉料所独具的神韵与质感。

作者最后的细掏与打磨，使璞润的玉瓶，更显自然朴茂、生趣盎然。

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