著名美学家别林斯基曾说过，“无论在哪一种情况下，美都是从灵魂深处发出的。因为大自然的景象是不可能绝对的美，这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”

是的，自然之景再美，也会有不尽人意之处，因为人们总是会以过高的期望值，再带上几分挑剔的眼光去看待。

所以，能时常感受到身边万物之美的，多是属于那些善于观察、发现和体验的人。

赏玉的道理也是一样的，完全没瑕疵的美玉不能说没有，但却极为稀少。

在真正喜玉爱玉的人眼里，没有一块玉不是美的，他们独具慧眼，总能发现并发掘每一块有缘与之相遇的玉之动人处，欣喜享受自然恩赐。

中国玉石雕刻大师于杰的析木玉新作《春曲》，恰恰说明了这一美学欣赏真理。

此作品取材于略显方形的析木玉料，料子的横切面，有近三分之一是窜杂沁黑的。

但这些“瑕”在于杰眼里，都是独一无二的、有可利用价值的。

他经过一番构思，确定了作品将展现江南春色与古意幽情的主题。那窜杂沁黑的一面，恰好就变成了江南庭院中最常见的由太湖石叠制起的大型假山。

这样宏伟挺拔、尽显万千气象的山石，尤如一道屏障，营造出曲径通幽的意境，也为极其有限的玉料拓延了空间感，增加了色彩层次，具有沧桑与深邃之美。

抬眼望，那青砖伴瓦漆的古楼群交错林立，层次分明。

远方，镂空雕的中式窗棂和随风轻摆的古朴檐灯，都静谧在蜿蜒的深巷中。

许是屋檐洒下几滴雨，涟漪了心事，不禁惹人默然叹问“蹉跎辗转宛然的你在哪里？”

空明的天地间，悠扬的口琴音穿透这寂静，引来新燕的飞鸣欢唱，只是这燕归郎不归，唯有鲜妍的花朵和曼妙女子的倩姿，在水桥的倒影中，印证了这个春天来过。

曲终，谁的余思还驰骋在“小桥流水人家”的意韵与诗情中……

 

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