关于玉雕创作，并不是图案越复杂、元素越多，其价值就越高。

 因为玉雕是门艺术，艺术从来就不是炫技。

 玉雕师以精准凝练的线条塑造空间、精准布局，从而引发观者无限遐想和各种情愫，令人在沉思与回味中，达成思想、情感和内心的共鸣，才当得起“艺术”二字。

 这样的作品必然是有温度的，是需要玉雕师和观赏者共同完成的，也就是说需要观者的接受和认可。

 千璞滙旗下青年玉雕师李旭，突然有点忐忑了，他不知道自己的薄胎器创新之作《父子瓶》，会不会得到观者们的一致认可。

 是的，创新是冒险，但创新也是一种生机。

 让我们一起来看这个《父子瓶》有哪些不同寻常之处。

 作品取材于析木玉，玉质细腻如脂，透出温润光泽，虽然通身有黑沁，却恰好彰显主题的深沉。

 雕刻上随形简雕，沁色与雕刻线条、器物造型相得益彰，流畅、曲婉如水。

 作者遵循“观物取像”的美学原则，着眼宏观自然生命韵律之显现，而非个别自然物象的逼真模仿，将鸟爸爸喂食雏鸟的天性与情感，融入到薄胎素活器皿中，以小见大，彰显父爱的伟大和无声呵护的暖。

 作品一大两小，均经掏膛、打磨和雕刻处理，胎薄如纸，造型各成其态，意味隽永。

 两小瓶是大瓶的边角料。大瓶挺拔伟岸，代表像雄鹰一样守护子女的父亲。其简约硕大的身体，很有鸟型的抽象概括感，寓意有容乃大。向上开敞的器口，呈现正在哺食的状态。

 两小瓶，一瘦一胖，一立一俯，分别代表女儿和贪玩的儿子，这画面真是应景二胎时代呢。

 女儿看起来有点饥饿难耐，身体使劲前倾，小嘴张得大大的。

 儿子则低首伏身，好像并不想争吃的。

 这样意趣悠悠、似动似静的画面，令人回味无穷。

 作者将自己对父爱的体悟与丰富情感，在艺术空间中实现统一，引发观者关于亲情与生命、永恒和交替的哲学思考。

 如此创新的、闪烁灵性光芒的作品，怎会不被人喜欢呢？

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