石头是冷的硬的。

  刀是冷的硬的。

  两种冷的东西碰撞在一起，

  会衍生出什么呢？

  你看，

  冷的刀，琢冷的玉石，

  以千变万化的线条，

  呈现出作品万般风格与韵味。

  玉石变得活脱了，

  有风情与禅骨了，

  有生命会说话了。

晴碧千寻

作者林金波

  可是，这生命从哪儿来？

  这温情和灵魂，又都从哪里来？

  火烤的吗？烹煮的吗？

  是的，琢玉人日积月累技艺的“小火”，慢慢蓄积而勃发的力量，“烤”出了硬朗的纤柔的、利落的飘逸的各种遂心应手的线条，为冷的玉石注入了灵魂。

  琢玉人天长日久忍受打磨噪音、粉尘侵扰和孤寂时光的煎熬，“烹”制出了独具个人风格特点与意境品格的精品。

  用于雕刻的线条，是最朴素的绘画语言，具有超然的刻画力和富有装饰意义的韵力，是中国艺术的灵魂，也是玉雕艺术的灵魂。

  抑扬顿挫、疏密粗细、快慢虚实等，无不显现着玉雕大师的才思和功底。

  我们来看中国玉雕大师林金波先生以红皮析木玉石雕琢的玉牌《晴碧千寻》，边框线条简洁流畅，玉面线条婉转硬朗，

  将沟壑起伏、林木青翳(yí)的山石壁立，以及巧用俏色雕刻的山上红土危崖，表现得生机盎然、幽深险峻，使人望之生畏。

  山石对面，一条条纤丽的线，勾勒出雅静的半边亭台楼阁，很有画面延伸感，给人无限遐想与远思。

  在山石与亭台楼阁间，作者以飘逸唯美的线条来刻画一老一小的人物形象。年长者是公元345年前凉酒泉太守马岌，年少者是他的书童。

  马岌任用贤能，多次慕名拜访不喜与世人交往的高尚之士宋纤，但宋纤却身居深山高楼重阁，拒不相见。

  马岌屡吃闭门羹，无比惆怅，却不因此生气，还感慨诚言：“名可闻而身不可见，德可仰而形不可睹。吾今而后知先生人中之龙也。”

  他提拔石壁“丹崖百丈，青壁万寻。奇木蓊郁，蔚若邓林。其人如玉，维国之琛。室迩人遐，实劳我心”。

  析木玉作品《晴碧千寻》，将太守马岌渴慕宋纤而求见不得的急迫心情，刻画得格外生动传神。

  背面诗文端秀文雅，与主画面相得益彰，令人感叹作者意会美感与线条把控力的超世拔俗。

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