在苏州玉雕界，“薄胎阿四”的名号那是如雷贯耳。

阿四，本名茹月峰，是苏州市玉石雕刻行业协会理事、中国高级工艺美术师，以玉质美、设计妙、琢工精、品味雅的艺术追求，在继承明清薄胎器皿技术精髓的基础上，将陶瓷造型融入玉雕创新与探索中，雕琢出令人叹为观止的有文化底蕴和人文意韵的薄胎玉器精品。他的仿明清薄胎玉器，可以达到真假难辨之境。

他的当代薄胎玉器，造型优美、晶莹剔透，有一触即碎的无法仿制之妙。

说起中国的薄胎玉器，它以薄如蝉翼、通透无暇的艺术特色惊艳过唐朝，留下了美仑美奂的《玉莲瓣纹杯》。

但是到了宋代，却鲜见关于薄胎玉器的记载和历史留痕。

若能于元代得见薄胎玉器，那可是价值连城的奇珍异宝。

而明代传世的薄胎器皿《白玉花形杯》，尚有元朝遗风。

薄胎玉器的典型特点是轻巧、秀丽、精美和薄、透、亮，曾深得清乾隆皇帝“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛。在手疑无物，定睛知有形”的诗赞。

但是，此种玉雕作品制作难度大、耗时耗工耗料耗力、风险极高，历代敢做薄胎玉器的人都是凤毛麟角，技艺几经失传。

这种源于印度的薄胎工艺，在学术上被称为“痕都斯坦工艺”，其型制和花卉纹饰有明显的异域文化特色及风格，用料以和田青玉居多。

茹月峰大师创作的当代薄胎玉雕，有中西共融的美，潋滟着中国古典器皿的气韵和传统绘画的悠远意趣、人文风骨，可谓独树一帜。

茹月峰的苏作薄胎玉器，多采用水磨掏膛绝技，其掏空后的玉壁最薄处只有一、二毫米，通体薄厚要均匀过度。

如果说，掏膛到最后是小心谨慎，那么雕刻纹饰、打磨抛光的状态就是提心吊胆和如临深渊了。

茹月峰以炉火纯青的薄胎浮雕工艺、平和沉稳的心态、坚韧执着的秉性、博古通今的文学素养和造诣颇深的美学修为，结合析木玉密度高、细度强、柔韧佳、色泽纯及温润内敛的特性，创作了

“秋风过水起层波，

翠色寒烟连天阔，

归鸟悠悠斜阳外”

的《波上寒烟翠》。

作品潋滟着太湖水波柔粼动的廖廓与苍茫，灵动着水鸟晴空飞旋的悠远，使人醉入悠然、逐梦、思念和放空的多重诗画意境里面。

这形简意丰的、散发着优雅高贵气质的析木玉薄胎之作，每一步都艰险重重、危机四伏，每一刀也都价值不菲、值得传承。

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