在父亲节这个充满温情与感恩的日子里，中国青年玉雕大师洪宝增的《阅山河》以其独特的艺术语言，构建起传统孝道文化与当代审美体验的对话桥梁。

▲《阅山河》185×65×185mm(1780g)

这件以析木玉原石为载体的玉雕作品，不仅展现了“因材施艺”的玉雕精髓，更通过虚实相生的艺术手法，将儒家仁学、道家自然观与禅宗生命哲思熔铸于方寸之间，成就了传统寿星题材的现代性转译。

作品选用的析木玉原石展现出惊人的自然馈赠：深绿色玉肉如苍翠山峦般浑厚，褐黄皮色似岁月包浆般温润，天然孔洞与纹理恰似山间云雾与河流脉络。

雕刻者摒弃传统玉雕对完美玉料的苛求，将玉石的“瑕疵”转化为艺术语言——玉皮表面凹凸肌理化作山体皴法，晕染出晨雾暮霭。

这种“巧用天然”的创作理念，使作品突破物质载体的局限，形成“外师造化，中得心源”的意境空间。

作品核心的寿星形象呈现出精妙的虚实辩证：面部采用超写实雕刻技法，硕大脑门的圆融光泽暗合“天圆地方”的宇宙观；飘逸胡须的动感线条暗喻生命律动；慈祥面容传递出“仁者寿”的儒家智慧。

而寿星身形则采用抽象化处理，通过浮雕和镂雕技法，将人体结构向连绵山峦转化，使静态玉雕产生“山随平野尽”的动态韵律。

这种虚实相生的造型语言，恰如父亲形象的双重维度——既有坚实脊梁的现实支撑，又有精神传承的抽象延续。

作品通过松、山、水构建起多维哲学空间：松林繁茂雄奇，针叶分明如新；山峦层叠壮阔；河流蜿蜒蚀孔洞，突显“水滴石穿”的永恒意象，赋予其“逝者如斯夫”的时间维度，使观者在微观玉雕中窥见宏观宇宙，完成从具象到抽象的审美升华。

《阅山河》这种“小中见大”的艺术追求，不仅延续了中国玉雕“以微见著”的传统精髓，更为当代艺术创作提供了传统文化现代转化的范式样本。当观者凝视这件玉雕时，看到的不仅是父亲节的祝福，更是对生命、时间与传承的诗意礼赞。

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