在中国玉雕艺术浩渺的历史长河中，宗教题材作品宛如璀璨星辰，承载着佛韵禅境、哲学深度与艺术价值的多重使命。

中国玉石雕刻大师于杰创作的析木玉立体圆雕《唯我独尊》，以佛教典故“唯我独尊”为精神内核，深度融合玉料材质与雕刻技法，构建起佛教哲学、玉石美学与人文叙事三位一体的当代艺术范本。

▲《唯我独尊》180×60×150mm(980g)

据《过去现在因果经》记载，释迦牟尼佛诞生时宣称“天上天下，唯我独尊”，此语并非世俗意义上的自我膨胀，而是对“一切众生皆具佛性”的终极揭示。

于杰在创作中，以荷花为核心载体，通过“佛像-荷花-众生”的视觉叙事链，巧妙转化了这一典故，既呼应了佛教“出淤泥而不染”的清净观，更以独特的玉雕语言解构“唯我独尊”的哲学命题，形成别具一格的禅意美学表达。

作品选用的析木玉料，是与红山文化玉器同源的鸡骨白原料，皮质细腻，玉质温润如凝脂，玉色澄澈似碧波，天然白皮包裹着绿肉，形成水墨氤氲的视觉效果。

创作者以立体圆雕为主、浮雕为辅的复合技法，将白皮部分雕琢为绽放的荷花。花瓣层叠如同佛手，花蕊纤细似随风而动，这种“以玉拟形”的创作智慧，既保留了玉料的天然肌理，又赋予其宗教象征意义。特别是花瓣的薄意雕琢处理，呈现出“光透莲华”的禅意效果，令人叹为观止。

在两片主花瓣上，创作者以微雕技艺精心构建出一幅“众生朝圣”的叙事场景。衣袂飘动的线条细腻地勾勒出不同姿态的虔诚信徒，跪拜时的肌肉张力被凝固成永恒的信仰瞬间，营造出一种“微观佛国”的沉浸式体验。

更精妙的是，创作者将佛像的诞生场景置于绿色玉肉中央，释迦牟尼顶天立地的姿态与指天指地的“降魔印”手势，既呼应佛经记载，又传递出超越性的精神力量。

作品中，荷花的动态美感与佛像的静态庄严形成“动”与“静”的对话；众生的群体性与佛像的个体性暗喻“小我”与“大我”的辩证；玉质的温润与莲花茎秆檀木底座的沉稳构成材质的阴阳互补……

当观者凝视《唯我独尊》这件作品时，不仅能欣赏到玉石的温润之美，还能在雕刀的刻痕中触摸到生命的真谛，更能与红山文化古文明来一次超时空接触。

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