中国唐代玄奘法师穿越八百里流沙，纵然孤身一人、历尽磨难，仍义无反顾地西行取经，图的是什么？

他图“远绍如来，近光遗法”弘誓大愿的实现，他图对外传播经典中华文化……

▲《致远佛踪》248×60×345mm(4240g)

中国玉石雕刻大师赵泽民，将这种彰显中华民族文化自信的从容底气，将兼容并蓄、乐于接纳域外文化的胸怀……以玉雕作品《致远佛踪》精彩呈现。

简素、工写、留白，以及虚实相生、动静互衬、俏色巧雕，是此件作品的主要风格。

作者在拿到千璞滙这块厚重老旧的析木河磨料时，先是相中了它黄中沁黑褐色的皮相，于是决定保留一面做作品的背面，并以柔美、婉转的线条，在薄皮上浅浅勾画出从天而降、俯身迎风飘曳的优美飞天，使人一眼如见敦煌千年佛窟中的飞天壁画。

作者打磨掉另一面色皮做正面，露出来的绝大部分是润若凝脂的黄皮，居玉料底边的偏中位置有一点儿色泽浓郁、质地醇厚的玉肉，整体色彩富有层次变化，彰显苍古与沉静。

作者根据料子特点，将有天然黑草沁的边缘处理成边框，向内将黄皮“凿”出疏密的波纹，同时也将深绿色的玉肉剥离出更多，整体形成一处历经风雨侵蚀和历史巨变的古佛窟遗迹，并在佛窟里面深耕两个形象，既“佛”与“玄奘”。

佛，高伟、静坐、风化无相，却又似乎被重新塑造了不一样的“相”，既“诸行无常，诸法无我”的永恒实像……那由深浅浮雕技法幻化成的圆柔轮廓，仍令人可感庄严肃穆。轮廓周身婉转如音符的线条，似高妙的天籁佛音，让人内心平静。

玄奘法师，矮小、行进、形象刻画细致入微。

他圆脸，长眉，高鼻，耳珰垂肩，神态安详；

颈挂九骷髅串饰，肩披帛胸前作结并束腰，腰悬配饰，足踏草鞋；

左手持拂尘，右手握经卷，身背装满一卷卷经书的行箧，箧上垂坠一盏小灯，在玄奘头顶照亮其西域寻佛之路。

远看高窟，又如平沙莽莽黄入天，映衬出玄奘法师求取真经的艰险、执着与坚定。 

作品处处有对照之意，意在象外，余味无穷……